Tintin en Amérique (Les aventures de Tintin : le Secret de la Licorne), Steven Spielberg, 2011.
L'ensablement de la Licorne ?
La nouvelle adaptation cinématographique de l'oeuvre d'Hergé déçoit. Il serait faux toutefois de dire que Les aventures de Tintin : Le Secret de la Licorne, de Steven Spielberg, est un film déplaisant, au contraire. Or, quelque chose cloche. Trop barvard, sans doute, ce film d'animation : les innombrables commentaires des personnages sur leurs faits et gestes, voire les "capitaine !" à répétition de Tintin, tout comme les insultes et autres injures d'Haddock, tapent à la longue sur les nerfs. Une logorrhée verbale intarissable. "C'est un mirage" lance Tintin à son nouvel ami exagérément alcoolique. Certainement. "Enfantin" lâche Dupont, "infantile" lui rétorque Dupond. Peut-être. "Vous allez échouer" lance Tintin à Haddock, l'homme des mers (avec les mères, c'est plus compliqué) : un aveu d'échec du cinéaste ou trait d'humour à l'adresse du public adulte pour le sortir de sa torpeur ? Allez savoir. Le Général De Gaulle a déclaré un jour que son seul rival international était Tintin. A cet égard, ses conférences de presse à l'Elysée, à l'image de ses interventions télévisuelles, étaient de vrais divertissements. Spielberg, un des princes de l'entertainment mondial, se devait un moment ou un autre de croiser le fer avec Hergé, via le jeune reporter belge. Tintin/Hergé l'emporte dans Le Secret de la Licorne sur Steven/Rackham le rouge. Victoire en trompe l'oeil. Le temps joue en effet pour le cinéaste. D'autant qu'au passage, Spielberg se venge de l'antiaméricanisme franchouillard (au tout début, écouter la description inepte du touriste américain faite par un antiquaire bien de chez nous) en comparant le colonialisme français à l'intervention américaine en Irak (qu'il avait soutenue, bien que démocrate et ami d'Obama), comme l'illustrent les dégâts occasionnés par nos chars, au mépris des populations locales maghrébines. Passons, le sourire aux lèvres. Bien vu l'artiste.
Et la forme dans tout ça ? Car si le film déçoit, c'est que la forme péche par trop de lourdeur, là où Scorsese, avec son Hugo Cabret, et Cronenberg avec Dangerous method, ont la caméra heureuse, malgré de somptueuses images. Spielberg s'est laissé simplement piéger par les sirènes des bouleversements techniques et technologiques (des techniques qui servent uniquement à montrer d'autres techniques), une pauvre et inquiétante machine de séduction (le visuel), une idolâtrie régressive des images (étouffantes), dont il faut jouir vainement, à l'instar de James Cameron, et de son décevant Avatar (au sens de mésaventure... la fin de l'histoire des hommes et l'effrayant retour d'une histoire naturelle de la planète). Au point d'en oublier, lui, le sur-doué américain, le proche de François Truffaut, que le cinéma c'est du temps, surtout du temps, avec l'image comme chemin ou montage, afin qu'elles communiquent entre elles, puique le cinéma c'est quand même : "Comment passer d'une chose à une autre ?" (Serge Daney). Prenons deux scènes comparables, ou presque : dans Mission : impossible- Protocole fantôme, de Brad Bird, l'équipe de l'agent Hunt est au travail en Inde dans un hotel de luxe où un homme fortuné offre une réception bigger than life : la mise en scène est aérienne, fluide, légère, et ludique, tout à la fois ; Milou et son maître, dans Le Secret de la Licorne, se retrouvent en Afrique du Nord dans un superbe palais, la Castafiore (Castrafiore ?) donne un récital devant un parterre de notables arabes et de coloniaux endimanchés : la séquence n'est qu'une pesante démonstration technique fastidieuse de plus, sans imagination aucune. Une enfilade de posters.
Souhaitons que Peter Jackson nous fasse rapidement mentir. The Adventures of Tintin : Prisoners of the Sun, bientôt sur les écran. A la revoyure !
of
