Interférences sérielles franco-américaines (Marleau/Columbo).

Vous diriez, et vous auriez raison, qu'il aurait été préférable de dire quelques mots sur l'excellente série venue du Nord (Suède et Danemark) : Bron (le pont qui relie Copenhague à Malmö). Bientôt. En attendant, retour sur une certaine fiction sérielle à la française, version service public.

Une série télé ravive depuis quelques années sur France 2 la lutte des classes : Capitaine Marleau (les créateurs ont choisi de donner à leur héroïne ce nom de famille en référence au célèbre détective privé Philip Marlowe créé par Raymond Chandler).

Il s'agit de la série dérivée du téléfilm en deux parties Entre vents et marées (2014) réalisé Josée Dayan, une série créée par Elsa Marpeau et diffusée sur France 3 à partir de 2015, puis sur sur France 2 jusqu'à aujourd'hui, avec Corinne Masiero dans le rôle principal. De Gérard Depardieu à Romane Bohringer, en passant par Olivier Gourmet, Jeanne Balibar ou Yvan Attal, jusqu'à Catherine Ringer et Béatrice Dalle, entre autres, une kyrielle d'acteurs se bousculent pour espérer apparaître dans le générique de la série, ce qui dit peut-être quelque chose de son calibre.

Tomber au cœur de l'été par le plus grand des hasards sur un des épisodes, En Trompe-l'oeil avec l'élégant Pierre Arditi (2016, réalisation Josée Dayan), s'apparente à une révélation. Une première. Et c'est tant mieux. Un œil sur Coluche, voire sur Bakoukine, l'autre sur Columbo, la fantasque capitaine de police Marleau mérite amplement le détour -en tout cas cet épisode-ci.

Une des clés du du succès rencontré par cette fiction sérielle réside sans aucun doute dans la mise en scène d'un régulier affrontement de classes. A l'image de son éminent aîné californien, le lieutenant Columbo, l'inégalité sociale, culturelle et économique définit les rapports entre la modeste capitaine à la chapka et certains protagonistes au mépris de classe en bandoulière : Pierre Arditi écrit des polars à succès, il en vit très bien, lui et les siens, dans un château de province qui en jette. La jeune nounou de son jeune fils est assassinée. Tout se complique soudain. La police et la gendarmerie du coin (Nord de la France/Haut de France) mènent l'enquête. Comme toujours, après bien des péripéties, la capitaine débarque tambour battant comme un éléphant dans un magasin de porcelaine. Chaud devant !

L'un comme l'autre provocateurs et faussement naïfs, ils sont nombreux à découvrir à leurs dépens que les deux policiers cachent habilement leur jeu : ils ne sont pas aussi stupides et manipulables qu'ils peuvent à l'occasion en avoir l'air. Au sens propre, comme au sens social du terme, ils sont déplacés, ils font tâche dans le décor dès qu'ils se pointent dans une scène de crime. Leur apparence vestimentaire relâchée, traduit pour le lieutenant la modestie du train de vie d'un simple fonctionnaire -l'imperméable hors d'âge-, un choix politique, certainement, pour la capitaine.

Un certain nombre de traits de caractère les différencie toutefois, et sur moult aspects ils divergent carrément : excentrique et rentre dedans, volontiers égrillarde, adepte de l'humour noir et du jeu de mots facile, souvent drôle et râleuse, portée sur la bière et la provocation sans limite, féministe militante et le cœur à gauche (Columbo est apolitique), et parfois cynique, le capitaine Marleau détone dans le paysage. Elle ne porte jamais la ceinture de sécurité au volant de sa voiture -un comble ! Et à l'instar de son collègue américain, mais de façon plus hardie, elle sait se rendre envahissante, au risque d'être intrusive, très intrusive même, ce qui provoque régulièrement au mieux de l'embarras, au pire de l'hostilité (chez le spectateur, itou).

Si le lieutenant Columbo, d'une ingénuité sincère et aux fautes de goût assumées, est véritablement ce qu'il paraît être, un policier opiniâtre qui aime sa profession, un citoyen américain lambda finalement, quoique un peu plus baroque qu'à l'ordinaire (sa cocasserie légendaire), le capitaine Marleau est une énigme totale, un personnage irréductible à toutes les analyses, sans doute bien plus cultivée que son collègue, une brouilleuse de piste hors pair, un mystère absolu, un être tout compte fait insondable, nous ne saurons rien de sa vie privée, ou très peu, quelques bribes ici ou là, et encore, il s'agit pour notre enquêtrice d'effacer toute trace qui pourrait se révéler bavarde, ne rien laisser derrière soi, occuper l'espace et le temps à l'aide d'une logorrhée verbale intarissable doublée d'une redoutable énergie, tout nous échappe, même sa vie publique, tant la capitaine cherche incessamment à nous perdre. Ce qu'elle réussit très bien, convenons-en. A l'exception notable de l'épisode 5 de la saison 2, Double Jeu, où la capitaine Marleau découvre qu'elle avait une sœur jumelle, Bénédicte. Elles ont été jadis abandonnées ensemble dans un couffin posé dans une barque amarrée à un petit port de pêche. Les services sociaux envoient la future policière dans le Nord, sa sœur dans l'Ouest de la France. Un trauma.

Force est à cet égard de constater que le capitaine Marleau ne porte pas de prénom. Une façon comme une autre une nouvelle fois de dénier toute singularité au personnage.

Columbo, lui, dispose d'une vie privée dont l'ensemble de la série livre de larges aperçus (sa femme, son neveu, son chien, un basset lymphatique, sa gourmandise, sa 403 cabriolet increvable, etc). L'étude de son standing permet de le localiser socialement, en l'occurrence au sein de la petite bourgeoisie nouvelle. Dans les deux cas, il s'agit sans conteste d'un choix autant commercial que politique, il s'agit de capter un public nombreux, à coup sûr séduit par le miroir qu'on lui tend. D'autant que la question du comment l'emporte sur celle du qui, comment vont-ils déprogrammer le crime parfait de l'autre.

La capitaine Marleau, boutefeu ou bravache, personnage caméléon, n'existe que comme révélateur, obligeant ses camarades de jeu à se dévoiler, à la fois pour faire avancer l'enquête, mais également pour les encourager vivement à se livrer enfin, à s'ouvrir, donc à briser l'armure, à faire tomber les masques, quand elle s'évertue au contraire à dire beaucoup, dans tous les sens, afin de masquer l'essentiel, de cacher l'élémentaire, et toujours s'en sortir. Ce qui met virtuellement en péril une propriété cardinale de chacun des protagonistes. Rien d'autre en somme qu'une machine de guerre dépersonnalisée qui assume crânement en autiste ses débordements, au service d'une revanche de classe tous azimuts, dans un subtil et habile renversement de domination. Du grand art.

of